宋徽宗創(chuàng)立瘦金體 對(duì)后代影響深遠(yuǎn)！

宋徽宗創(chuàng)立瘦金體 對(duì)后代影響深遠(yuǎn)！

說(shuō)到宋徽宗，大家并不陌生，后人稱(chēng)他為藝術(shù)皇帝，因?yàn)樗�一生癡迷書(shū)畫(huà)，對(duì)宋朝的書(shū)畫(huà)發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，尤其是他所創(chuàng)立的瘦金體，在當(dāng)時(shí)獨(dú)步天下。

宋徽宗不僅在書(shū)法上有著很深的造詣，在花鳥(niǎo)畫(huà)上也有著自己的獨(dú)到之處，把花鳥(niǎo)畫(huà)推向了一個(gè)前所未有的高峰。雖然他在皇位上碌碌無(wú)為，但是他在書(shū)畫(huà)上的貢獻(xiàn)是不會(huì)被后人遺忘的。他的瘦金體被后人稱(chēng)贊和臨摹，影響深遠(yuǎn)。

宋徽宗融合前人的筆法精髓，大膽出新，自成一家。他在書(shū)法的道路上初學(xué)褚遂良、黃庭堅(jiān)、顏真卿等書(shū)法大家，最后學(xué)習(xí)王羲之，所以他的書(shū)法有著王羲之飄逸之感，又有著唐人書(shū)法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ取?/P>

從宋徽宗的瘦金體中可以看出，他在運(yùn)筆的時(shí)候，八面出鋒，筆畫(huà)細(xì)勁。在起筆和收筆時(shí)，多用尖鋒入紙，在這點(diǎn)上學(xué)到了王羲之的筆法精髓，這和王羲之的《蘭亭序》中用筆有著很多相似之處。王羲之在《蘭亭序》中的起筆，多用尖鋒入筆，這樣的用筆方法可以更好的把握字的走勢(shì)，同時(shí)和上一筆有著連帶之感。

從宋徽宗的單字中可以看出來(lái)他對(duì)尖鋒入紙的運(yùn)用，在筆畫(huà)與筆畫(huà)之間，相互揖讓?zhuān)�尖鋒在起筆和收筆上有著明顯的連帶之感。在瘦硬中又有著豐腴之感，呈現(xiàn)出來(lái)鐵畫(huà)銀鉤之氣，很有大家風(fēng)范。

那么瘦金體名氣這么大，為什么后人學(xué)瘦金體卻很少有成就的呢？這個(gè)問(wèn)題一直是書(shū)壇熱議的話(huà)題。首先瘦金體有著局限性，從瘦金體的筆畫(huà)和結(jié)字上來(lái)看，這種字體適合寫(xiě)小字，不適合寫(xiě)大字，越大越不容易掌握，所以很多人不愿意學(xué)瘦金體，有一部分雖然學(xué)瘦金體，但是功力不夠，所以成名的很少。

還有一個(gè)原因就是宋徽宗是宋朝的皇帝，他的書(shū)法就是御筆書(shū)法，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有人敢模仿他的書(shū)法，導(dǎo)致沒(méi)有普及，加上宋徽宗被稱(chēng)為昏君，后世學(xué)他書(shū)法的人也很少。所以宋徽宗的書(shū)法造詣雖然深厚，但是沒(méi)有普及，加上瘦金體需要很深的書(shū)法功底，這讓很多學(xué)書(shū)人望而卻步。

瘦金體在經(jīng)歷了數(shù)百年的爭(zhēng)議之后，人們終于承認(rèn)了瘦金體在書(shū)壇的地位。瘦金體一度被評(píng)價(jià)為美術(shù)字，沒(méi)有藝術(shù)美，并不是書(shū)壇的主流審美，所以并沒(méi)有受到后人的重視，傳世書(shū)法也不多。直到后來(lái)，人們發(fā)現(xiàn)了瘦金體之美，才慢慢受到后人的推崇和學(xué)習(xí)。

獨(dú)創(chuàng)瘦金體只是宋徽宗對(duì)書(shū)壇的貢獻(xiàn)之一，他在位的時(shí)候重視書(shū)畫(huà)發(fā)展，培養(yǎng)書(shū)畫(huà)人才，為后世的書(shū)畫(huà)繁榮做出了很大的貢獻(xiàn)，這是后人所不能遺忘的。