風(fēng)格的統(tǒng)一[對黃學(xué)江書法的感覺]

    我覺得書法家藝術(shù)的成熟應(yīng)在45歲以后，在此之前是打基礎(chǔ)的階段，在此之后是書
風(fēng)逐漸定型的階段，也就是確立自己藝術(shù)面目的階段，所以書法家大多是大器晚成。

    黃學(xué)江先生的書法風(fēng)格的確定相對比較早一些，他以前的作品——第四屆中青展的
獲獎(jiǎng)作品，風(fēng)格和現(xiàn)在的沒什么大的區(qū)別，從表面上看是這樣。然而是有區(qū)別的，這區(qū)
別就是字的內(nèi)涵更加豐富，更耐品味，更有品位。我通過他的作品看到了他筆下各種書
體風(fēng)格的統(tǒng)一。

    在我看來黃學(xué)江先生的各種書體風(fēng)格的一致性與何紹基的很相似。何紹基的書法無
論隸書、楷書、行書、篆書風(fēng)格都是樸拙為主，一眼就能認(rèn)出是何紹基的手筆，他是在
用一種筆法寫各種書體，所以除了各種書體的結(jié)體不同以外，神采及內(nèi)在的筆意都是一
樣的，極其和諧。黃學(xué)江也是這樣無論哪種書體都用他的動蕩的行草書的筆法來寫，所
以我們看他的隸書、楷書、篆書、行草書就能同樣感覺到風(fēng)格的統(tǒng)一。這是不容易的，
需要書家具備十分扎實(shí)的傳統(tǒng)功夫，筆墨技巧更得過硬，還需要書家有自己的審美觀，
不隨流俗，不趕“時(shí)髦”。

    其實(shí)，這種獨(dú)守“自家風(fēng)格”個(gè)的做法有時(shí)是很危險(xiǎn)的，弄不好就會“結(jié)殼”，一
旦“結(jié)殼”了就沒有再發(fā)展的余地，只能常年如一日地寫自己的隨手字，越寫越熟——
也越俗，連先前的一些好的東西也喪失盡了。這樣的書家不在少數(shù)，像80年代的一些成
名較早的人就是這樣，最后越寫越差，大不如前。其原因是不臨貼。打個(gè)比方，書法家
創(chuàng)作的作品好比是一潭水，如果這潭水是活水——有源頭的水，那么這潭水就會永遠(yuǎn)清
澈而新鮮；如果是死水——沒有源頭的水，或者以前有源頭而如今沒有了，那么，這潭
水就會越來越渾濁，直至臭腐干涸。臨貼就好比源頭活水，只有不斷地從古代經(jīng)典汲取
自己所需，創(chuàng)作的作品才會成為有源的活水。像王鐸的一日臨貼，一日創(chuàng)作，一日有一
日之境界的作法就是這“源頭活水”的最好例證。

    我從黃學(xué)江先生作品集中的作品也看到了這一點(diǎn)，他是以黃庭堅(jiān)的草書為取法對象
的這是立足的根本。從他作品的不斷進(jìn)步與豐富來看，他是很勤奮的，想來也如王鐸一
樣臨貼與創(chuàng)作相互結(jié)合的吧，不然怎么能守得住自家的風(fēng)格，并且“日日新”呢。要不
是“花大力氣打進(jìn)去”，下了十足的“笨”功夫的話，是不會有如此的風(fēng)格的統(tǒng)一，也
許早就結(jié)殼了吧。
     對黃學(xué)江先生書法這點(diǎn)感覺都是通過他的作品集而來，至于他是如何臨貼與創(chuàng)作
的，我并不知曉，所以也只能是憑著感覺所感覺的一些我的感覺，更確切一點(diǎn)說，是
“臆測”。