嶺南派三杰：陳樹人（1884～1949）

陳樹人（1884～1949）簡(jiǎn)介：

      陳樹人，名韶，別號(hào)葭外漁子，廣東番禺人。高劍父好友。曾在上海創(chuàng)辦《時(shí)事畫報(bào)》等，宣傳新思想，倡導(dǎo)美育，宣傳國(guó)畫革新。擅長(zhǎng)山水花卉，尤工木棉花，作品多傾向于溫厚沉靜，華潤(rùn)清新，與二高有所不同。代表作品有藏于廣州市美術(shù)館的《紅棉圖》軸、《鼎湖飛瀑圖》軸等。  

銳意革新的嶺南畫派     
      嶺南，這塊中國(guó)版圖上的靈異之地，以其獨(dú)有的人文背景的地域特色，在中國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上，造就了一大批突破藩籬、銳意革新的畫家，這就是傳承百年“嶺南畫派”。

      嶺南畫派始于清末畫壇的居巢、居廉。此二人系堂兄弟，皆強(qiáng)調(diào)師法自然，寄妙趣于筆墨之外，以“撞粉”和“撞水”畫法發(fā)展了沒(méi)骨花鳥畫，新意盎然，成就突出。這種方法是在色彩未干之時(shí)，注入適量的粉和水，使之相互滲融，待干后出現(xiàn)的一種特殊效果，頗得時(shí)人稱道。

      辛亥革命后，嶺南畫派能夠成為一個(gè)獨(dú)樹一幟的群體，應(yīng)當(dāng)歸功于高劍父、高奇峰、陳樹人的共同努力。這3個(gè)被譽(yù)為“嶺南三杰”的番禺籍同鄉(xiāng)，高劍父與陳樹人早年拜師居廉門下，而高奇峰又隨胞兄弟高劍父學(xué)畫，志同道合，情趣相投。3人曾留學(xué)日本，都是辛亥革命的參與者。在藝術(shù)上，積極主張“折衷東西方”，樹起了改革中國(guó)畫的旗幟。他們注重寫生，吸引外來(lái)技法，融會(huì)中西之長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)時(shí)代精神，不受傳統(tǒng)觀念束縛，創(chuàng)立了“嶺南畫派”，即“新國(guó)畫派”。

      在嶺南三大家中，高劍父擅畫山水、花鳥、走獸，亦繪人物，其雄放、傳世之作有《鷺鳥圖》、《紅葉蒼鷹圖》、《雨景圖》等；陳樹人擅山水花卉，尤工木棉花，畫風(fēng)秀潤(rùn)，代表作有《嶺南春色圖》、《紅棉圖》等；高奇峰畫如其名，畫風(fēng)奇崛，成就較大，名聞環(huán)宇，其撼人之作有《怒獅圖》、《柳塘春雨圖》等。盡管3個(gè)人風(fēng)格各異，但共同的特點(diǎn)是善于將嶺南獨(dú)有的風(fēng)物（如雨景、潮濕的氣候等）表達(dá)得淋漓盡致。

      新中國(guó)的建立，為嶺南畫派提供了更加廣闊的社會(huì)生活藝術(shù)天地。嶺南畫派的第二代傳人更是陣容強(qiáng)大，薈萃風(fēng)流，如黃少?gòu)?qiáng)、方人定、趙少昂、關(guān)山月、黎雄才以及楊善深等，都在不同程度上繼承和發(fā)揚(yáng)了嶺南畫派的傳統(tǒng)，稱雄中國(guó)畫壇。他們不僅重視傳統(tǒng)繼承，而且更注重構(gòu)圖、章法、筆墨、色彩上的推陳出新，作品依舊流光異彩，保持著地域的傳統(tǒng)特色。關(guān)山月開(kāi)拓視野，放眼神州，其作品內(nèi)容新、立意新、筆墨更新�！督�山如此多峰》（與傅抱石合作）大氣磅礴，震撼人心，完美地表達(dá)了毛主席的詩(shī)意�！洞航�放筏》氣勢(shì)非凡，意境深遠(yuǎn)，寫枯木逢新，紅葉似火，乃驚人之筆。黎雄才的山水畫，熱情謳歌社會(huì)主義時(shí)期的新事物、新現(xiàn)象，使雄奇的山水更洋溢勃勃生機(jī)。他的《深谷鳥聲春》，取深谷險(xiǎn)壑這一角，以多次積墨法描摹萬(wàn)物爭(zhēng)春之景，大有“墨分五彩”的效果。

      嶺南畫派的新一代畫家，沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)，以嶄新的面貌已經(jīng)或正在崛起。林墉繪的嶺南少女，以素描、水彩法結(jié)合筆墨造型，情韻生動(dòng)妙不可言。方楚雄筆下的花鳥，躍然紙上，栩栩如生。

      摘自《中國(guó)商報(bào)收藏拍賣導(dǎo)報(bào)》2004年6月10日

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