北宋著名的書畫家：米芾簡介

米芾簡介:

      米芾，字元章，號鹿門居士、襄陽漫士、海岳外史，北宋著名大書畫家，鑒藏家。

      祖籍太原，后遷居襄陽，人稱“米襄陽”。宣和年間為徽宗趙佶召為書畫學(xué)博士。

      米芾能詩擅文，書畫尤具功力。篆、隸、行、草、楷各體皆能，行草造詣尤高。芾自云學(xué)過各家各派，但從其作品觀之，得王獻之、釋智永二家最多。其書淋漓痛快，雋雅奇變，晚年書藝更達至爐火純青之境。與蘇軾、黃庭堅、蔡襄合稱“宋四家”。

      米芾著有《書史》、《畫史》、《海岳名言》等，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重。

      米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等，而翰札小品尤多。

      蘇軾稱米芾書法“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘王并行，非但不愧而已。”黃山谷稱米芾書法：“如快劍（石斤）陣，強弩射千里，所擋穿徹。書家筆勢，亦窮于此�！蓖瑸椤八嗡募摇钡奶K軾、黃山谷對米芾有如此高的評價，可謂推崇備至了。

      《宋史》稱米芾書法：“沉著飛翥，得王獻之筆意，尤工臨移，至亂真不可辨……”《宣和書譜》則說：“書學(xué)羲之，詩追李白，篆宗史鎦，隸法師宜官。晚年出入規(guī)矩，自謂‘善書者只一筆，我獨有四面’。寸紙數(shù)字，人爭售之，以為珍玩。”

米芾和他的書畫藝術(shù)風(fēng)格:

      米芾，北宋著名的書畫家，他的書法極富天真率意的特性，他的藝術(shù)道路又不同于蘇東坡、黃庭堅等人的求意，而是能集古出新，他開辟了宋代尚意書風(fēng)的另一條道路，對后世有深遠影響。

      米芾（1051—1107），初名黻，字元章，號襄陽漫士，海岳外史，鹿門居士，無礙居士，家居道士等，湖北襄陽（今襄樊）人，居徙居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江），人又稱“米南宮”。宣和年間，因書畫方面成就得蔡京推薦，召為書畫學(xué)博士。他一生沒有擔(dān)任重要的官職，一方面因為他不曾參加過科舉，另一方面也因為他顛狂的個性和怪誕的舉止使朝廷不能授以重任。他的“顛狂”是聞名遐邇的，故人又稱他“米顛”。據(jù)《宋史》卷四百四十四《文苑六·米芾傳》載：“（米芾）冠服效唐人，風(fēng)神蕭散，音吐清暢，所至人聚視之。而好潔成癖，至不與人同巾器。所為譎異，時有可傳笑者。”類似的傳聞非常多。這種性情決定了米芾強烈的個性，這與他在藝術(shù)上強烈地追求擺脫羈束的叛逆精神和力求驚世駭俗出人意表的行為是相符的。不僅是他的詩文和他開宗之派的“米家山水”如此，連他自認為“一混二王惡體，照耀皇宋千古”的書法也是如此。

      米芾之書，蘇軾稱之為“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鐘、王并行，非但不愧而已。”米芾的書上追晉人的風(fēng)度，但其早年學(xué)書則經(jīng)歷了一個相當(dāng)長的過程�！度河裉锰�》載其《學(xué)書帖·敘》中敘述了這個經(jīng)歷。他從即小開始學(xué)書，先是從唐代入手，但因唐法過于嚴謹，以至如“印板排算”，他逐漸地上溯魏晉，甚至更加高古。由唐至?xí)x是米芾學(xué)書歷程中一個重要特點，現(xiàn)存米芾最早的作品是在唐閻立本《步輦圖》卷后的題名，為其29歲時所作。字形瘦長，中宮緊結(jié)，筆勢內(nèi)壓，頗有歐、褚、柳的特點，這是他學(xué)唐的一個證明。學(xué)晉人，他采取“集古字”的方式，即從晉人書法中一個字一個字地臨摹，故其臨摹功夫很深，常能以假亂真。在風(fēng)神上，他推崇王獻之甚于推崇王羲之。在他看來，小王更自然天真，尤其是精神的外拓，性情的率真，更符合米芾狂放的個性。

      米芾40歲左右已經(jīng)形成了他自己的風(fēng)格，這個時期所作的《蜀來帖》、《苕溪詩帖》中可看出這些作品雖然在大格局上仍與晉人書法保持一致性，但整體格調(diào)、意趣及造型特征都已經(jīng)完全是米芾的自家法門，他在系統(tǒng)與創(chuàng)新中保持一種微妙的平衡，走的是一條集古出新的道路。米芾曾不無自豪地說：“壯歲未能立家，人謂吾書集古字，蓋取諸長處總而成之。既老，始是成家，人見之不知何為祖也�！泵总罆�法佳世作品有近60種，其中絕大部分為行書。他的主要成就也在行書上，其次是草書。他的行書的代表作有早期的《蜀來帖》和《苕溪詩帖》，這兩貼篇幅較長，風(fēng)格也十分接近，可見他從集古字走向自成一格的前期還保留了許多前人的痕跡，主要精力還是放在了處理用筆和結(jié)體上，追求技法的豐富與完美甚至超過了后來的作品，但整體上尚未達到純?nèi)翁烊坏木车�。他后來的作品，如《拜中岳帖》、《致希聲吾莫友尺牘》、《篋中帖》等，在境界上則要高得多，這些作品風(fēng)格放縱奇肆，充滿了狂傲之氣，又不失文人的風(fēng)流灑脫，俊逸超拔，整體意境上已經(jīng)達到了圓滿純熟。

      米芾的書法風(fēng)格從中年時期形成到最后是基本一致的，盡管不同作品的境界上有差異，但很難找到兩種截然不同風(fēng)格的作品，他始終對自己高度個性化的風(fēng)格保持著追求，這個風(fēng)格主要可以從他用筆的特征和章法上來概括。在用筆上，米芾多以側(cè)筆為主。側(cè)筆是相對于中鋒用筆而言的，它使筆毫欹側(cè)于紙面并與用筆的運動方向成一定角度。筆鋒較外露，故能使線條造成爽利峻拔的感覺。米芾將側(cè)鋒用筆用到了極致。他又強調(diào)筆毫運動方向的多變，追求筆觸的變化多端，即“八面出鋒”，他在《海岳名言》中用“鋒勢備全”來注腳這個“八面”，這是相對于歐、虞、柳、顏等人單調(diào)貧乏的“一筆書”而言的。米芾還喜歡大量的提按頓挫的動作，而且這些動作的幅度往往都較大，富于跳躍性。這一點也是與他的“八面出鋒”緊密相關(guān)的。

      米芾的書法在技巧上取得的成就堪稱中國書法史上的高峰，他的線條竭盡變化之能事，在毫不費力的經(jīng)營中就能脫落出一種完全出人意料的新招式。在結(jié)體上，米芾講究字型欹側(cè)，姿態(tài)夸張。他的欹側(cè)不是一味地向某一方向偏側(cè)，而是多方位地挪移偏側(cè)，使每一個字型都有一種走向。他的字型又大小不一，任其自然。反對狀如算子，大小如一的章法，因而章法上能有跌宕起伏的氣勢。這很符合宋代尚意的思潮。

      米芾的書法大大豐富了宋代尚意書風(fēng)的表現(xiàn)范圍，他的模式不同于蘇東坡、黃庭堅的一味追求創(chuàng)新，而是走了集古出新的創(chuàng)作之路。他的書法對后世書法的發(fā)展有著重要的影響，單從書跡看，他的追仿者代不乏人，宋代有其子米友仁承家學(xué)，后成為晚明四大家之一；其后有趙孟頫、楊維楨、文徵明、唐寅、董其昌、王鐸等人都受到了他的影響。他的影響不僅僅在于他的書跡上，而且在于他開創(chuàng)的藝術(shù)道路上。

米芾作品欣賞:

米芾《淡墨詩帖》

淡墨秋山盡遠天  暮霞還照紫添煙

故人好在重攜手  不到平山謾五年

《淡墨詩帖》賞析:

      米芾傳世作品中以長卷及小品為主，《淡墨詩帖》屬米芾行草書中的小品，寥寥廿八字，變法無窮，氣象萬千。

      “淡”、“墨”、“平”等字之濃重與“故”、“人”、“好”等字之輕靈有機的組織在一起，使作品帶有音樂般的節(jié)奏感。

      米芾筆法的多變堪稱宋人第一，古人所謂八面開鋒，即是指米字而言。單從此帖的“淡”、“秋”、“遠”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈筆來看，各具形態(tài)，變化無窮。

【 臨池要訣 】

      學(xué)某家帖要學(xué)其特點，方易見功。臨寫此貼，特別要重視“墨”、“秋”、“盡”、“天”、“添”、“年”等字的神情氣韻，以及通篇章法上的輕重緩急。

米芾《苕溪詩卷》欣賞

將之苕溪戲作呈諸友

松竹留因夏    溪山去為秋

久賡白雪詠   更度采菱謳

《苕溪詩卷》賞析:

      《苕溪詩卷》寫于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七歲時的書法作品，是其傳世墨跡中的代表作之一。

【 臨池要訣 】

      學(xué)某家帖要學(xué)其特點，方易見功。

      米芾書體的特點可歸結(jié)為“淋漓暢快、奇變縱橫”八字。前人對米字的評說也很多，如“沉著痛快、如乘駿馬、進退裕如，不煩鞭勒”（趙構(gòu)）、“如快劍 陣，強弩射千里，所當(dāng)穿徹”（黃庭堅）等，都有助于我們理解米芾的風(fēng)格。米芾自己也提出“無往不收，無垂不縮”等理論，學(xué)習(xí)米字時可以作為參考。

      此帖是米芾的代表作之一，字數(shù)較多，是系統(tǒng)地學(xué)習(xí)米字的好范本。如通過臨寫此貼，能掌握米字筆勢“縱橫開闔，轉(zhuǎn)折如意”的特點，便可謂窺得米字堂奧矣，既而再進一步去臨寫《蜀素帖》、《方圓庵》。