“孩兒體”書法風(fēng)格，孩兒體書法大家作品欣賞

“孩兒體”是一種特殊的書法風(fēng)格，有其特定的含義和指向。初看“孩兒體”充滿稚氣，并無太多的筆法可循。其實(shí)，“孩兒體”是建立在深厚的傳統(tǒng)書法基礎(chǔ)之上，通過吸收民間書法中不太成熟的結(jié)體特征，融合自身的學(xué)識(shí)修養(yǎng)以及經(jīng)歷，達(dá)到返璞歸真的效果，具有獨(dú)特的童真之趣。

謝無量 行書立軸

書法家胸中蘊(yùn)藏的學(xué)說，必然形諸翰墨，自然會(huì)在字里行間打上自己的烙印。因此謝無量先生在其雄厚的詩文功底和精深的學(xué)識(shí)基礎(chǔ)上，精研古代碑帖，使其獨(dú)特的書體既具“二王”的靈動(dòng)神俊，又兼南北碑刻的剛峻凝練，格調(diào)高雅，矯矯不群。再如魯迅先生，同樣不以書法家自居，但其書法作品中那些耐人尋味的東西是自然隨意地從字里行間流露出來的，是學(xué)養(yǎng)、閱歷成就了他的書法。以謝無量書法為代表，我們可以從以下三個(gè)方面探討“孩兒體”書法的內(nèi)涵。

謝無量 行書八言聯(lián)

首先，在用筆上，其筆法多以碑帖結(jié)合為主，行筆多用中鋒，兼以偏鋒，方圓并用。點(diǎn)畫簡(jiǎn)約凝練，樸拙厚重，信手拈來，頭頭是道，不作過多的修飾，然而點(diǎn)畫無虛，筆力雄強(qiáng)，紙墨相融，渾然一體。其次，在結(jié)構(gòu)上，其書寫并不十分嚴(yán)謹(jǐn)，而是自然渾成，帶有一定的隨意性，稚氣十足，像沒有書法功底的小孩子寫出來的一般。但是，由于其筆力勁挺，內(nèi)藏筋骨，以及書家本身的才情洋溢其中，其實(shí)是書法水平達(dá)到很高層次后的返璞歸真。最后，在章法上，其字與字之間自然映帶，或斷或連，或疏或密，并不過分強(qiáng)調(diào)連綿起伏的一筆書，甚至字字獨(dú)立，筆斷而意連，行氣貫通。字形的寬窄、大小、向背，用墨的干、濕、濃、淡較為均勻，書寫速度亦隨書家情感的起伏呈現(xiàn)出很強(qiáng)的節(jié)奏感。

謝無量 行書自作詩軸

因此，“孩兒體”是植根傳統(tǒng)，建立在深厚的書法基本功的基礎(chǔ)上，在筆法上刪繁就簡(jiǎn)，突出線條本身的張力，干凈凝練，通過結(jié)合書家原有的學(xué)識(shí)與才情，博采眾長(zhǎng)，透露出一種清健率樸之美，氣度軒昂，平易近人又恬淡雍容，情調(diào)和諧統(tǒng)一，自然率真。

“孩兒體”的出現(xiàn)，體現(xiàn)出書家并不沉溺于傳統(tǒng)的典雅書風(fēng)，而希望通過在不起眼并帶有幾分稚氣的民間書法中吸收營養(yǎng)，試圖開創(chuàng)一條以“拙”為主、以“巧”為用的大道�！白尽睂�(shí)難于“巧”，且“拙”并非“丑”，而是經(jīng)過書家高度提煉后所呈現(xiàn)出的筆墨語言�！白尽敝性ⅰ扒伞�，是“孩兒體”的特點(diǎn)。擅長(zhǎng)“孩兒體”的書家本身具有很高書法造詣，只是“孩兒體”書風(fēng)所流露出的稚拙之趣如三歲孩童所書一般。我們不能因“孩兒體”不以妍為美，便將其與“丑書”相提并論。事實(shí)上，這種拙趣正是書家擺脫規(guī)矩的束縛，從追求“工整”到“不工”，再經(jīng)過長(zhǎng)期反復(fù)的探索形成的藝術(shù)風(fēng)格。

清 鄭板橋 《古樂府詩》

如清劉熙載云：“學(xué)書者始由不工求工，繼由工求不工。不工者，工之極也�！憋@然，“孩兒體”所體現(xiàn)出的特色即是后一種“不工”效果，它與前一種尚未掌握筆墨技巧的“不工”不可同日而語，亦如孫過庭《書譜》云：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正�！钡谌�階段的“復(fù)歸平正”與第一階段大不相同，而是寓“險(xiǎn)絕”于“平正”中、隨心所欲不逾矩的理想境界�！昂�兒體”與以妍為美的“二王”書風(fēng)不同，其點(diǎn)畫間洋溢出一種樸拙閑散之氣，不事雕琢，落筆自然成趣，實(shí)乃書家自身學(xué)養(yǎng)與功力的完美結(jié)合�？v觀書法史，我們可以看到，“妍美”并非書家的唯一追求，書法之美有很多種，如優(yōu)美、俊美、清美、壯美等，而“孩兒體”則是“稚拙美”。

本文節(jié)選自《書法教育》（研究版）2020年第叁期