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克里姆特筆下的魅力女性油畫(huà)作品，張張過(guò)億

油畫(huà)欣賞

2020-11-10 16:05:10 文/張梓涵圖/丁夢(mèng)茹

油畫(huà)

克里姆特的《阿黛爾》

中國(guó)買(mǎi)家以人民幣10.3億元價(jià)格買(mǎi)下

油畫(huà)

2006年11月，另一幅《阿黛爾1號(hào)》被雅詩(shī)蘭黛公子

Ronald Lauder以1.35億美元買(mǎi)下，成為他畫(huà)廊的鎮(zhèn)館寶藏。

油畫(huà)

2017蘇富比春季拍賣(mài)，克里姆特的《農(nóng)草花園》，

以合4.06億人民幣的價(jià)格成交，創(chuàng)歐洲藝術(shù)品拍賣(mài)價(jià)第三。

油畫(huà)

Gustav Klimt

古斯塔夫·克里姆特

1862.7.14～1918.2.6

奧地利繪畫(huà)大師。1862年生于維也納。1890年加入維也納美術(shù)家協(xié)會(huì)。

作品吸收古埃及、希臘及中世紀(jì)諸藝術(shù)要素，將強(qiáng)調(diào)輪廓線的面和古典主義鑲嵌畫(huà)的平面結(jié)合起來(lái)。

創(chuàng)造出一種獨(dú)特的富有感染力的繪畫(huà)樣式。其他作品還有藏于奧地利美術(shù)館的《吻》。

油畫(huà) 《吻》

油畫(huà)

1876年，克里姆特獲得了的獎(jiǎng)學(xué)金，受訓(xùn)成為一名建筑學(xué)畫(huà)家。當(dāng)時(shí)，他崇敬一流的歷史畫(huà)家漢斯·馬卡特。克里姆特欣然接受了保守主義的訓(xùn)練；他早期的作品可被歸類(lèi)為學(xué)院派�？死锬诽匾詣�(chuàng)作室內(nèi)壁畫(huà)與為戒指路上大型公共建筑的天花板作畫(huà)，其中包括成功的系列「寓意與象征」（Allegories and Emblems），展開(kāi)了他的職業(yè)生涯。

油畫(huà)

鋼琴家和鋼琴老師約瑟夫的肖像

Portrait of Joseph Pembauer, 1890

油畫(huà)

瑪麗·布雷烏尼格的肖像

Portrait of Marie Breunig, 1894

油畫(huà)

音樂(lè)

Music， 1895

油畫(huà)

雕塑

Sculpture, 1896

油畫(huà) 1896年的速寫(xiě)，畫(huà)中女子，表情輕佻，充滿肉欲。

油畫(huà)

女士肖像

Portrait of a Lady, 1897

油畫(huà)

帕拉斯·雅典娜

Pallas Athéna - 1898

分離派的象征是雅典娜，代表著智慧、技藝、戰(zhàn)爭(zhēng)的希臘女神。
克里姆特於1898年畫(huà)了他的版本。

油畫(huà)

索尼亞·尼普斯像

Sonja Knips, 1898

油畫(huà)

海倫·克利姆特肖像

Portrait of Helene Klimt, 1898

油畫(huà)

法學(xué) - 繪畫(huà)構(gòu)圖的草稿

Painted composition draft Jusisprudenz, 1898

油畫(huà)

長(zhǎng)頭發(fā)的女孩，“真相”畫(huà)作草圖

Girl with Long Hair, with a sketch for ‘Nude Veritas’, 1899

油畫(huà)

高大的白楊樹(shù)2

The Tall Poplar Trees II, 1900

油畫(huà)

坦嫩瓦爾德（松林）

Tannenwald，1901

油畫(huà)

女體背部速寫(xiě)

Two studies of a seated female nude from behind, 1901.

油畫(huà)

湖畔的白樺樹(shù)

Lakeside with Birch Trees, 1901

油畫(huà)

弗里德曼肖像

Portrait of Rose von Rosthorn-Friedmann, 1901

油畫(huà)

音樂(lè)（版畫(huà)）

Musik (lithograph), 1901

油畫(huà)

《朱迪思和霍洛芬斯》是流露克里姆特表現(xiàn)赤裸裸的性的欲望的一幅代表作。它是以圣經(jīng)《舊約》中的傳說(shuō)人物為依據(jù)：朱迪思是修利亞城一位美貌的寡婦。公元3世紀(jì)時(shí)，亞述王國(guó)的大將霍洛芬斯圍攻修利亞城，朱棕斯為援救城市，潛入敵營(yíng)，以美貌接近霍洛芬斯，刺死大將后，即挾其首級(jí)進(jìn)城，從而使修利亞城得以解圍�？死锬诽貨](méi)有強(qiáng)調(diào)她的英雄行為，而突出了她的淫蕩和殘忍。

油畫(huà)

瑪麗亨尼伯格肖像

Marie Henneberg (1901-1902)

油畫(huà) 貝多芬橫飾帶全景

油畫(huà)

貝多芬飾帶：對(duì)幸福的渴望。左墻

The Beethoven Frieze: The Longing for Happiness. Left wall, 1902

油畫(huà)

貝多芬飾帶：敵對(duì)勢(shì)力。遠(yuǎn)墻

The Beethoven Frieze: The Hostile Powers. Far Wall, 1902

油畫(huà)

維也納名醫(yī)的19歲女兒肖像

Bildnis Gertrud Loew (1902)

油畫(huà)

櫸樹(shù)林

Beech Grove I, 1902

油畫(huà)

梨樹(shù)

Pear Tree, 1903

油畫(huà)

白樺林

Birch in a Forest, 1903

油畫(huà)

樺樹(shù)與農(nóng)舍

Farmhouse with Birch Trees, 1903

油畫(huà)

大白楊樹(shù)，又名即將來(lái)臨的暴風(fēng)雨

The Large Poplar Tree, aka The Coming Storm (1903)

油畫(huà)

赫曼加莉亞肖像

Portrait of Hermine Gallia, 1904

油畫(huà)

女人的三個(gè)階段

The Three Ages of Woman, 1905

女人的三個(gè)階段。作于1905年。畫(huà)家運(yùn)用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個(gè)階段濃縮在一幅畫(huà)中,這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)命運(yùn)的感傷�？死锬诽厣瞄L(zhǎng)以具象寫(xiě)實(shí)塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達(dá)到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。在這幅畫(huà)上構(gòu)圖類(lèi)似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對(duì)死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫(huà)家生與死的觀念。

油畫(huà)

樹(shù)下的玫瑰

Roses under the Trees, 1905

油畫(huà)

景觀花園（草地上的花）

Landscape Garden (Meadow in Flower), 1906

油畫(huà)

花園里的向日葵

Country Garden with Sunflowers, 1906

油畫(huà)

菊芋

Il Girasole (1907)

油畫(huà)

罌粟田

Poppy Field, 1907

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油畫(huà)

哲學(xué)

Philosophy (final state), 1907

油畫(huà)

醫(yī)學(xué)

Medicine（final state）, 1907

油畫(huà)

法學(xué)

Jurisprudence (final state), 1907

巔峰：金色時(shí)期

克里姆特的「金色時(shí)期」為他帶來(lái)了正面評(píng)價(jià)與成功，并被認(rèn)為是克里姆特的巔峰時(shí)期�？死锬诽卮藭r(shí)期的作品常使用金箔，奪目的金色可於《帕拉斯·雅典娜》（1898）與《朱迪斯一號(hào)》（1901）首次見(jiàn)到，金色時(shí)期最著名的作品則是《艾蒂兒畫(huà)像一號(hào)》（1907）與《吻》（1907 - 1908）。克里姆特很少旅行，但皆以其美麗馬賽克鑲崁工藝聞名的威尼斯與拉文納，則很有可能是克里姆特得到金色與拜占庭式畫(huà)風(fēng)的靈感的旅行地點(diǎn)。1904年，克里姆特與其他藝術(shù)家於奢華的史托克列宮，富裕比利時(shí)企業(yè)家的住家進(jìn)行合作，其亦是新藝術(shù)時(shí)代最堂皇的建筑物之一�？死锬诽刎�(fù)責(zé)餐廳的部分，貢獻(xiàn)了包括《實(shí)現(xiàn)》與《期望》等他最杰出的裝飾作品，他曾為此公開(kāi)表示：「大概是我裝飾作品發(fā)展的巔峰了�！�1907年至1909年間，克林姆畫(huà)了五幅關(guān)於社會(huì)女性受包裹於軟毛中的油畫(huà)。他對(duì)女裝的喜愛(ài)，在許多芙洛格展示她所設(shè)計(jì)的服裝的照片中表露無(wú)遺。

油畫(huà)

於家中工作與放松的同時(shí)，克里姆特通常穿著涼鞋與長(zhǎng)外袍，并不著內(nèi)衣。他的簡(jiǎn)單生活稍像是隱居，獻(xiàn)身於藝術(shù)、家庭與分離主義運(yùn)動(dòng)之外的小事，且避免咖啡社交或與其他藝術(shù)家的交際。克里姆特的聲譽(yù)常吸引許多支持者到家門(mén)來(lái)。他作畫(huà)的步驟總是經(jīng)過(guò)深思熟慮，有時(shí)小心仔細(xì)，需要漫長(zhǎng)的時(shí)間持續(xù)作畫(huà)。盡管克里姆特對(duì)性十分活躍，他對(duì)風(fēng)流韻事仍保持謹(jǐn)慎，并避免丑聞。

油畫(huà)

艾蜜莉·芙洛格和克里姆特

Emilie Flge and Gustav Klimt, 1910

油畫(huà)

克里姆特和艾蜜莉·芙洛格在阿特湖邊

Gustav Klimt and Emilie Flge on Lake Attersee, 1913

油畫(huà) 埃貢·席勒和古斯塔夫·克里姆特

Egon Schiele and Gustav Klimt

油畫(huà)

穿著淺藍(lán)色工作服的克里姆特-埃貢·席勒畫(huà)

Klimt in a light Blue Smock by Egon Schiele, 1913

克里姆特強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，他的作品中既有象征主義繪畫(huà)內(nèi)容上的哲理性，同時(shí)又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他那非對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風(fēng)格、金碧輝煌的基調(diào)、象征中潛在的神秘主義色彩、強(qiáng)烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫(huà)面彌漫著強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)和招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。克里姆特的作品提升了招貼的藝術(shù)品位和價(jià)值，同時(shí)也使他名揚(yáng)四海。

油畫(huà)

阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人

Portrait of Adele Bloch-Bauer I ,1907

又名《艾蒂兒肖像一號(hào)》

油畫(huà)、銀箔、金箔 / 帆布，138×138 cm

藏于美國(guó)紐約新藝?yán)?/p>

油畫(huà)

阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人的照片

也稱(chēng)《埃赫特男爵夫人》。2006年6月20日，這幅作品以1.35億美元成交價(jià)被化妝品巨頭羅納德·S·勞德收購(gòu)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)單幅人物肖像油畫(huà)最高拍賣(mài)價(jià)紀(jì)錄。克里姆特1907年創(chuàng)作的這幅天價(jià)畫(huà)作嵌滿了黃金，其描繪了19世紀(jì)維也納的一個(gè)知名的女主人阿黛爾·布洛赫·鮑爾，她是奧地利制糖業(yè)富商費(fèi)迪南德·布洛赫·鮑爾（(Adele Bloch-Bauer）的妻子。畫(huà)作中，阿黛爾身穿一件黃金衣服，儀態(tài)優(yōu)雅、眼神迷離，雙手交叉放在胸前，掩飾一只殘疾的手指。她被視為“奧地利的蒙娜麗莎”，也是作者最得意的畫(huà)作之一。畫(huà)中人莊嚴(yán)端坐，眼神迷離，紅唇富有美感。為配合布洛赫鮑爾的華貴形象，克里姆特特別在背景及襯裙用上燦爛的金色，更花上3年才完成畫(huà)作。美術(shù)史專(zhuān)家普遍認(rèn)為，于1918年逝世的克里姆特可能戀上布洛赫鮑爾夫人。

油畫(huà)

影片圍繞著海倫·米倫飾演的瑪利亞·阿特曼的女人展開(kāi)故事。這個(gè)女人與瑞安·雷諾茲飾演的律師蘭道·索德伯格共事，他們一起努力采取法律行為，反對(duì)奧地利政府回收那些曾屬于阿特曼的家人，但卻被納粹奪走的藝術(shù)作品。
影片中所說(shuō)的“穿著黃金衣裳的女士”來(lái)源于一幅被稱(chēng)作“阿黛爾·布洛赫-鮑爾的肖像”（The Lady in Gold, Portrait Of Adele Bloch-Bauer）畫(huà)作，這幅畫(huà)出自?shī)W地利知名象征主義畫(huà)家古斯塔夫·克林姆之手，其藝術(shù)價(jià)值之高甚至被譽(yù)為“奧地利的蒙娜麗莎”。而畫(huà)中的女人“阿黛爾·布洛赫-鮑爾”正是本片女主角瑪利亞·阿特曼的姑姑。

影片地址：http://www.acfun.tv/v/ac1984953

油畫(huà)

花園

Flower Garden, 1907

油畫(huà)

水蛇 2

油畫(huà)

吻

The Kiss ,,1907-08/ 180 × 180cm

銀，金葉，布面油畫(huà)

收藏于奧地利美術(shù)館

油畫(huà)

黃色火焰中燃燒的愛(ài)情，

盛開(kāi)在花叢中的愛(ài)情，

女人是無(wú)數(shù)鮮花中最美的一朵，

甜蜜地綻放。

油畫(huà)

《吻》，是克里姆特的代表作之一。
《吻》是一幅抽象主題的寓意畫(huà)，他要表現(xiàn)的不是某個(gè)具體的人的愛(ài)，而是人類(lèi)的普遍的共性之一：對(duì)異性的性愛(ài)。這幅畫(huà)在風(fēng)格上帶有濃郁的傷感情調(diào)，也帶有濃郁的東方裝飾風(fēng)味，可說(shuō)是克里姆特畫(huà)風(fēng)的最典型的作品，它充分展示了畫(huà)家獨(dú)有的藝術(shù)特色。畫(huà)面上所表現(xiàn)出的愛(ài)情，從總的氛圍來(lái)看，是哀愁與感傷，而不是歡樂(lè)與興奮，甚至還帶有某些頹廢的色彩。那個(gè)高高的男性正緊緊地?fù)肀е膼?ài)的情人在親吻，女人仰著頭，閉著眼，似乎正沉浸在恬靜而又迷茫的愛(ài)情之中。她的雙膝慢慢地滑向鋪滿鮮花的地上，一只手輕輕挽住愛(ài)人的頸脖，另一只手和男人的交織在一起。身軀傾斜，正撲向愛(ài)人的懷抱。兩人緊緊地依偎在一起，而從女人的肩、臂、足以及男人的頸、背來(lái)看，他們都被裝飾得璀璨的斗篷包裹起了赤裸的身體，融入沉醉的情緒中，好像正欲從吻進(jìn)一步使愛(ài)得到升華，因此有的評(píng)論家認(rèn)為《吻》是表現(xiàn)“色情內(nèi)容”的作品�？墒且灿性u(píng)論家持相反的意見(jiàn)，以為從《吻》的境界所反映出來(lái)的是苦澀，而非幸福；是傷感，而非熱烈，它給人的啟示是青春短暫，愛(ài)情虛幻。

油畫(huà)

希望 2

Hope II, 1908

油畫(huà)

水上城堡

Water Castle, 1908

油畫(huà)

戀人-速寫(xiě)

Two Lovers, 1908

油畫(huà)

生命之樹(shù)

The Tree of Life (1909)

這組壁畫(huà)以彩色鑲嵌的手法制作而成，具有十分濃郁的裝飾性，并使用了金箔和銀箔，使壁畫(huà)顯得十分富麗堂皇。畫(huà)家以編織組合的圖案和象征的手法，描繪出一對(duì)戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個(gè)人物形象被淹沒(méi)在十分奪目的各式圖案紋樣之中。

油畫(huà)

母親與孩子

Mother with Children, 1909

油畫(huà)

阿特湖城堡2

Schloss Kammer am Attersee, II, 1909

油畫(huà)

死亡和生命

Death and Life, 1910 -178 ×198 cm

《死亡和生命》表現(xiàn)一個(gè)人生進(jìn)程。幾個(gè)不同歷程的形象緊緊偎依在一起，成為一團(tuán)，在宇宙中間它卻只是一滴徐徐降下的水泡。畫(huà)家采用單線平涂，加重東方圖案裝飾，人物相互重疊、凝聚，只是一個(gè)生命的胎胞飄蕩在宇宙之間，左側(cè)有象征死亡的深淵形象。通過(guò)可愛(ài)的幼兒、豐滿的少女、溫柔的母愛(ài)、健碩的男子和衰年的老摳等各個(gè)局部，展示一種寓意，說(shuō)明人生的短暫。從生長(zhǎng)、發(fā)育、求愛(ài)到衰亡，這是一種本質(zhì)的顯現(xiàn)。一句話，畫(huà)上的裝飾性形象，意味著宇宙和人生是一種物質(zhì)的循環(huán)。歡樂(lè)、悲傷、愛(ài)情、聲譽(yù)，在天體的運(yùn)轉(zhuǎn)中都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。

油畫(huà)